Ellen Kobe
LA CAMERA DEGLI OSPITI
(Das Gästezimmer)

Ellen Kobe, Collage, Aquarell, Bleistift, 21,0 x 29, 7cm

Installation, Castello Colonna, Olevano Romano

Installationsansicht “Hommage an Pasolini"

Installationsansicht, Detail “Hommage an Pasolini"

Installationsansicht, Detail "Das Gästezimmer"

Der Blick aus dem Fenster des Castello Colonna, Olevano Romano

Installation, Detail, Laserdruck nach einem Gemälde von Camille Corot, um 1830, Original im Musée du Louvre, Paris

Installation, Detail, Kriegstagebuch Johannes Kobe

Installation, Detail, nach "Schinkel in Neapel"

Jakoba Kracht "o.T. (nach Schinkel)“ , Mischtechnik (Pigmente, Leimfarbe, Acryl), Goldornat: Rotgold 23 Karat, Dresden 2015

Elisabeth Sonneck, "Zeltzimmer Transfer Preussisch Blau", Gouache auf Papier, 41x31cm und 31x23 cm, Fotoausdrucke auf Papier, DINA4, Berlin 2015

Eggs&Bitschin, “Turbulante Turblione“, rotierende Konstruktionen, Chromstahlplatten, Text, Sion 2015

Videoprojektion auf einer Reproduktion von Botticellis Primavera:„Flora pflückt wilde Blumen“, Ellen Kobe, Berlin 2012

Petra Lottje, Videoprojektion „Kein Trübsinn“, Berlin 2015

Nachricht eines Gastes auf Haushaltpapier (Antoanetta Martinov)

Eine Raumerzählung

Ein Jahrhunderte altes Castello in der römischen Campagna, voller Bilder, Antiken, Fresken, verstaubter Möbel und Dingen, die lange niemand berührt hat. Welchen Wert hat ein Bild, wenn es nicht betrachtet wird? Was geschieht, wenn plötzlich die schweren Metallläden geöffnet werden und das Fenster einen Blick freigibt, wie ihn vor fast zweihundert Jahren Camille Corot malte?
Es genügt, die digital transferierten Daten eines Fotos aus dem Pariser Louvre auszudrucken und an die gekalkte Wand neben dem Fenster zu kleben, um die Hügelkette in der hitzeflimmernden Luft mit dem Finger nachzuzeichnen. Hier war es. Es war.
In der Kurve vor der Villa Serpentara, Pasolini drehte genau hier, Olevano, Richtung Subiaco, die vorletzte Einstellung für seinen ersten Film. Accatone sollte am Ende nicht sterben, man sollte meinen, er wird erlöst, in diesem rauen Paradies. Aber keine Versöhnung, das Thema bleibt, der sterbende junge Mann, in allen Filmen, bis zum letzten, nachdem er selber stirbt, am 2. November 1975. 1945 fiel sein Bruder, ein Partisan, von anderen Partisanen erschossen, also nicht die Deutschen waren es, mein Großvater war so ein Deutscher, er konnte es nicht gewesen sein, denn, ich weiss es jetzt, ich habe das Kriegstagebuch, das er später mit Briefmarkenklebekanten beklebte, um „Kriegserlebnisse“ mit zittriger Hand darauf zu schreiben, er hatte Heimaturlaub und als er zurückkam nach Italien, gab es seine Truppe nicht mehr.
Der Zufall der Regelmäßigkeit der Beurlaubung vom Krieg, der Zufall als Voraussetzung meiner Existenz, zwei Generationen später. Die Seiten, als Beweis, habe ich gescannt, das Tagebuch selbst soll eingeschweißt werden und nur so gezeigt, so will es der Leihgeber, mein Vater.

Meinen Hochzeitsschleier drapiere ich am Fenster, so dass er dem weißen Vorhang gleicht, vom Morgenluftzug nach links geweht, gegen sieben Uhr, in Neapel lies sich Karl Friedrich Schinkel von seinem Freund Franz Ludwig Catel malen, damit er seiner Frau ein Weihnachtsgeschenk senden konnte, von seiner zweiten Italienreise, heute wäre diese Art der Selbstinszenierung leichter herzustellen, der lesende Forschungsreisende, auch er war hier, in Olevano und hat das berühmte Motiv der goldenen Sterne auf blauem Grund an der Decke des nahegelegenen Klosters gefunden, es gibt keine Kirche von ihm im „preußischen Arkadien“, das nicht mit diesem Sternenhimmel bemalt wäre, ich leihe mir den Rest des Seidenstoffes aus dem Neuen Pavillon in Charlottenburg mit diesem Motiv aus dem Textilarchiv der Stiftung Preußische Schlösser und Gärten, das Übergabeprotokoll jeweils doppelt signiert. Ich lege die Seide seitenverkehrt auf das Bett des Zimmers, das einmal das Gästezimmer des Castellos werden soll, wenn die Besitzer sich einigen sollten, was zu geschehen hat, die Marcuccis nach den Colonnas, den Borgheses...
Sie sind einverstanden, dass ich in ihren Räumen eine Installation einrichte. Ich nenne sie: LA CAMERA DEGLI OSPITI und lade Gäste ein: KünstlerInnen aus Deutschland, Frankreich, Italien und der Schweiz. Einige kommen und arbeiten vor Ort, antworten mit ihrer Arbeit auf die Räume, die Kunstschätze, als Fortschreibung oder zeitgenössische Fermate. Andere senden ein Video, eine Zeichnung, ein Textfragment. Eine Künstlerin schreibt während einer dreitägigen Performance, was Charlotte von Stein an Goethe geschrieben haben könnte. Wir wissen es nicht, die Briefe hat sie von ihm zurückgefordert und verbrannt, weil er ihr nicht antwortete von seiner Italienreise.

Fazit: „Die schönen Geister trocknen einem das Leben aus“. Die Artefakte der Performance in Abwesenheit, im Paket an die Villa Massimo geschickt und vom Gärtner nach Olevano gebracht, sind stellvertretend Gast im Gästezimmer. An der Wand gegenüber hängt ein echter De Pisis, so wie Pasolini es sich gewünscht hatte, als er von seinem „Verlangen nach Reichtum“ schrieb. Das Gedicht schreibe ich mit Kreide an die Metalltafeln vor den Fenstern. Und auch den Wunsch nach einem weissen Hemd und gutem Schuhwerk erfülle ich ihm, jemand aus dem Bergdorf leiht sie mir...und am Ende erzähle ich, wie alles zusammenhängt.

Ellen Kobe


Beteiligte KünstlerInnen:

Francine Eggs & Andreas Bitschin, Künstlerpaar (Sion, Schweiz)

Jean Louis Garnell, Fotograf (Paris)

Katell Gélébart, politische Aktivistin und Eco-Designerin (Rimini, Italien)

Jakoba Kracht, Bühnenbildnerin und Designerin, Goldornat (Dresden)

Petra Lottje, Videokünstlerin (Berlin)

Maren Löffler, Textilgestalterin (Berlin)

Elisabeth Sonneck, Malerin (Berlin)

Eva Simone Neidhard, Bildhauerin (Neuenstein)

Falk Weiss, Fotograf (Berlin)